浅谈风景园林设计中的“借景”理法摘要：“借景”在中国人居环境营造史上具有十分重要的地位，园林借景理法的核心就是将本来不属于园林的园外景致组织到园林当中，以丰富园林的景致为内涵，以追求更高的境界。本文就风景园林设计“借景”理法进行了研究分析。关键词：风景园林；设计；“借景”理法中国传统的园林艺术与西方的园林设计具有很大的不同，它十分注重园林意境的呈现，而现代园林设计则需在有限的空间内尽量做到“无限”的取景，给人以深邃之感。我国园林在世界园林中独具一格，其含蓄深邃、多变的特点使得其与西方现代园林造型理念完全不同，而造就中国园林曲折多变的主要原因即是对于园林空间的分隔与组合上，这正是借助借景的手法才得以实现的。借景理法内涵我国风景园林设计中的“借景”理法包括三个基本的理论，也就是“巧于因借，精在体宜”、“借景随机”和“借景无由，触景俱是”三种理论。在这三种基本理论中，第一种理论可以总结为园林地质的“异宜”，通过“园之异宜”来塑造出所设想的景象和景色。而第二种理论认为，设计者必须善于捕捉设计中的“机”，把人文景观和自然景观充分融合到一起。而第三种理论认为，要以情感为指导，做到景观的设计可以打动人，达到外观足以动人，内涵足以抒情的设计效果。借景理法在风景园林设计中的融入2.1相地是指风景园林按照意图选择适宜的地址，我国风景园林主人，比较注重“借宜相地”，规划好风景园林的地点、区域，在此基础上，通过借景理念，合理利用风景园林的现状，去掉园林中的弊端，促使园林景观可以满足主人的需求。借景理念在风景园林相地设计中，讲究因地制宜，例如：苏州定园拂地临水，园林中的景物相互重叠，掩映着周围景物，具备移步换景的特征，体现地址与景物设计的结合，表明借景理念在相地上的渗透表现。2.2我国的风景园林设计不仅有高度的艺术境界，并且逐渐形成了一套自身的艺术创作方法，北京林业大学孟兆祯先生将这种艺术创作方法总结了一个序列：“借的明旨-借宜相地-借景立意-藉景问名-布局-理微-余韵”。其中“借景”是核心内容，“借”是沟通情意与景象、景境的重要桥梁，将无形无象的情意转化为实体境象，将情意寄入境象，可以说“借景”是中国传统风景园林创作手法的核心要义。2.3布局从中国风景园林的布局手法来看，大致分为两种：其一，突出主景的方式，是将园林其它景物围绕园林内主要景物进行排控。这种布局方式既能够对全园内主景进行把控，又能够给看众留下深刻印象；其二，集锦式布局，是指全园内主景分别占据一方，从全园整体来看，虽然没有能够控制整体的主景存在，但每一景点都独具特色。3“借景”理法的内涵及其基本理论3.1所谓“巧于因借，精在体宜”是要根据地形总结出适合园林修建的方案，每个园林的选址条件都不一样，都有其优势和缺憾，如何发挥优势尽量避免缺点是设计者需要考虑的首要因素。中国古代的园林通常都是达官贵人的所设，他们的爱好和品味都不尽相同，园林相地的目的主要是根据园林主人的身份还好选择合适的造园地点，这对今后的设计至关重要：“故凡造作，必先相地立基。”在确定了园林的地理位置之后，根据地形和周围的景色来设计园林，最大程度地满足园林主人的需求。在这一阶段，古代园林最杰出的相地案例就是皇帝的避暑山庄，能够最大限度地利用周围的山川地貌来建造园林，在风景功能和政治功能方面都发挥出了极大的优势。因此几乎每个朝代的避暑山庄现今都成为了热门的旅游胜地，由此可见相地的重要。3.2借景随机借景随机主要是要求设计师抓住时机，从而实现各种要素的充分运用，例如季节变化、时间变化、气象变化等。设计师在设计过程中，需要抓住各种因素变化时的特点，将其灵活地利用在风景园林中，尽可能的在因素变化中，实现园林景观的相应变化，展现符合时宜且独具特色的风景。例如在季节变化方面，扬州个园的四季假山便是基于“借景随机”理法，对季节因素进行了运用。春山中翠竹挺拔，石笋形状多变，夏山中树木繁盛，池中睡莲竞相而放，秋山中则以嶙峋黄石为主，山洞交错，给人以萧瑟、明净之感，冬山中运用了大量的白色雪石，庭院中植以腊梅等植物，使人产生冬日白雪未曾消融、顽强的生命生生不息之3.3“借景无由，触景俱是”《园冶》中关于“借景”理法的第一句话便是“构园无格，借景有因”，这句话翻译成现代文的意思是园林的建造是没有固定的方案的，但是借景却应当遵循一定的原则，或者说借景是有一定技巧在里面的，而具体的借景的标准便是“借景无由，触景俱是”。这里所说的“情”是指可以打动人的风景园林和景物，可以让人有无限的遐想，和刘勰所倡导的“为情而造文”指的是同一个道理。而最高的标准是景观设计出来之后“对内足以抒己，对外足以感人”。这种理法是我国古代园林设计实践发展的综合产物，同时也是艺术创作和审美意识的产物，不仅注重形式美，而且要超越形式美，不仅注重形式，而且要超越形式，使园林的设计达到“心与物、情与景”的完美融合，和古代诗歌中的情景交融、物我两忘境界相类似。该理法所表现的可以细分为两个层次：表现景物的自然形态，传达出自然景物的神韵之美；表现出景物的内涵美，把文化内涵融入到景物之中。这也是我国园林设计所追求的层次，但是从古至今，做到的很少，做到之后即成经典之作。中国风景园林设计“借景”理法的完善与创新4.1渗透历史底蕴，展现传统特色“借景”理法中蕴含着中国特色，符合我国的国情，在中国风景园林设计中运用“借景”理法，能够使风景园林更具艺术魅力。“借景”理法是在继承中国传统的基础上发展起来的，因此在进行完善和创新的过程中，首要的就是保持中国的传统和特色。作为风景园林设计师，要清楚地认识到事物不是一成不变的，而是处于不断地变化之中，传统也是如此，因此要用变化的眼光来看待中国传统，进而做到传承文明。中国风景园林同样也是在不断地变化的，秦汉时期的风景园林为山水宫苑，特点是恢弘大气，而唐宋时期的山水园则更倾向于写意，现代的风景园林是民族特色与现代生活相结合，由此可以看出，传统同样存在现代，并且不断地发展。设计师在进行风景园林设计时，如果将我国的传统舍弃掉，那么设计出来的风景园林作品就会失去地域特色，从而变得不完整，因此，设计师要在充分了解前人设计传统的基础上，结合现代的元素，设计出优秀的风景园林作品。另外，在我国当前的文化领域中，国外的文化冲击着我国的传统文化，要想在国际的交流中具有话语权，就需要保持自身的特色，因此必须要将“借景”理法作为设计的主思路。4.2汲取西方园林艺术精华，实现西学中用吸收西方园林艺术精华，促进中西方的交流，互通有无，将具有鲜明地方特色和民族风格的风景园林“借景”理念传向世界各地，保持并延续传统开创全新特色，促进中西方园林文化的沟通、对话，成为全世界共享的精神与物质财富。同时，扩大高科技、新材料在风景园林设计中的运用，比如灯光、幻影等技术的运用为风景园林设计“借景”理念运用提供了更大的可能性。结语在现代景观设计中，“借景”同样有广阔的应用空间，从海景房到城市街区的风景设计，都有“借景”的身影。“借景”的核心原理，是在有限的空间内，分析外界可以借用的种种风景，与有限的空间相结合，形成丰富的、延展的视觉体验。 “借景”理法，融合了建筑学、美学和心理学的一种交叉应用，伴随着当今学科 的发展，在发扬我国传统建筑的基础上，一定可以有新的发扬进步。 参考文献： [1]许晓明.浅析借景对节约型园林规划设计的意义[J].建筑与文化，2017（12）： 162-163. [2]马东方.园林借景手法研究[J].绿色科技，2017（21）：44-46. [3]周宏俊.借景的法与式[J].西部人居环境学刊，2017，32（02）：19-22. -全文完-168体育 168体育官网168体育 168体育官网
