明朝时候有个造园的专家，名叫计成。据说这个人造出过不少好园子，很多文人墨客都想找他。
但是一个人本事再大，园子也只能一个一个的建。计成觉得好东西应该大家一起分享，于是就自己写了一本书，名叫《园冶》。
写书之前，可能这位计成先生比较能掐会算，早料到有些人看书会很潦草：只看个开头看个结尾，就算读完一本书。
于是，为了能让更多人知道精髓，他就想了个法子，把造园的核心秘籍放在了这本书的结尾。（这样总不会错过精彩内容了吧。）
他说园子虽然有墙挡着，但是墙外的好看景色，总是能借来的，“俗则屏之，嘉则收之”，并且借来的景色还倍儿显珍贵，就比如“书非借不能读”一样。
借景还分：借远处的（远借），借近处的（邻借），借头上的（仰借），借脚下的（俯借）。
隔壁老王的红杏开满枝头，不小心翻墙横斜过来一枝，带过来可不仅是视觉效果嘞。 更多的是超值赠送的心理满足啊。
因为，不管老王费了多大劲，施了多少肥，除了多少草，这些都跟我没关系，不用费我一分一毫力气，就能赏着如此好春光。
这就是为什么说：借景用的好，不仅满园生辉，还能带来“借了不用还”的心理附加价值，简直是天上掉馅饼的好事。
运气好了遇着晴山耸翠的秀丽，古寺凌空的胜景，绿油油的田野之趣，都可用借景手法收入园中，为我所用。
计成一定是想说：乃们要不拘泥于眼前的景色，翻出墙去，外面天大地大，幅员辽阔。不忽视万物山川，不小看一草一木。
山峰，湖光，塔影，月光，云海。好的景色，好的声音，好的气味，喜欢了就想办法借进来，不喜欢就遮盖掉，就这么简单。
其实园林一点不高深，关注李望月(ID: liwangmoon )就知道啦，简单易懂。
“借景”是中国园林的伟大智慧，直至今日，“借景”的手法在项目中依然以不同的形态出现，以下，针对古典园林与现代项目来解答这个问题。
这两种方法经常同时运用，相辅相成。唯一不同的是，凡景观项目都一定会有“借景”，而“造景”在某种情况下是可以不出现的。
以两个项目举栗子，一个是古典园林，一个是现代景观。来感受一下“借景”的智慧。
在古典园子中，廊子、桥、亭子、以及墙上的洞洞，窗也好，门也好。他们的存在往往构成了园子主观赏路径，一来遮阳避雨，而来休憩观景，有了他们，不需要人的指引，你就可以从各个优秀的角度观赏园子营造。
来源：全景网 拙政园 曲廊回转，与周边茂盛的植物模拟密林中曲径通幽的意境。
此处不一一展开，其他回答中也有类似图片可以参考，如果有机会可以再详讲古典园林取景构图的艺术。
美图先上为敬！以下图片均来源：奥雅设计 公众号，摄影：存在摄影 琢墨摄影
看完这些图，我想知友们大概能够感受到何为“借景”，也大概能够理解上文所说的“借景”是必要手法，而造景可有可无。
来细说这个项目吧。这个项目位于西藏鲁朗林芝，在这个地方做项目主要有三个特点：
像这种地段，是最适合“借景”不过的了，说白了，没有太多的景观营造，只是造一些路啊，平台啊，带着游客进入最佳的观景角度，充分将当地的美挖掘出来，
同时，因为当地生态环境脆弱，交通不便，施工材料运送进来成本贵的吓死个人。
所以设计团队就地取材，把当地有特色的石头啊，农民伯伯的柴火啊，地上的废枝杈啊，全部运用上来，连草都是撒的草籽，让它慢慢长（一是草皮运过来贵，二就是生态太脆弱了，怕长不好，一格一格的，有的绿了有的黄了，多丑啊！）造价低至113元/㎡！
在现在生态景观呼声越来越强的大潮流下，做“在地景观”，做真正有场所精神的景观，将会越来越考验设计师“借景”的功力！
景观设计做到极致，趋势一定是最小程度地改变当地环境，通过“借景”、“就地取材地造景”等巧妙的手法，去引领来访者最大程度感受当地文化、美景。
的回答已然能让人心服口服，我这样不学无术小透明的回答就索性不走严谨学术的画风了。
多年前看过一部国产电影，里面的台词通俗易懂，虽不是直指园林借景的相关内容，但这样一段，不仅用最简单的对话形式讲出了那种智慧的特点，还指出了对这种特点所存在的三种境界层次。
对比于所存在的千万种造景造园的骚操作和炫技，我认为，借景所求，并不是无景可造前提之下的备选方案，而是在人剑合一之后，心中无剑，手中亦无剑，无招胜有招之妙。
借景是园林景观设计的常用手法，就是通过建筑的空间组合，或建筑本身的设计手法，借用远处的景致。如苏州拙政园，可以从多个角度看到几百米以外的北寺塔。这种借景的手法可以丰富景观的空间层次，给人极目远眺、身心放松的感觉。
秦汉时期造园，均选山川秀美之地，大兴土木，借景？不存在，哪里美哪里圈起来。太液池上练个兵也是极好的。
唐宋以后园林逐渐有制，园林规模不若秦汉时宏大，但有钱有权的领导们喜奢华，爱搜集。艮岳中集天下美物于一体。喜欢什么，运过来即是，借他做甚，再不济。画出来吧，这千里江山，总归是我的。而吾等草民虽囊中羞涩，但向美之心亦然。无法，偷而效之，于林间溪畔筑庐，借山光月影，或于市井做壶中天地。影影绰绰，有了借景的形容。
明清时期，城市发展成熟，地价昂贵，造园所费颇多。以个人之力尚不能造十全园。加之园林流派在各自领域均有极大的造诣，以及公共园林的出现，借景的产生势在必行。借天光，借月色，借好雨，借东风。借一切可借之景，赏万物变幻之美。
园林之美在于千百年的文化沉淀，在于善于总结的中国匠人，在于被美景养的眼光刁钻的园主人。借景是水晶上折射的光，因借生景，顺势而为，是为借景之精髓。
借景是古典园林建筑中常用的构景手段之一，其中多见于私家园林，其原因很好理解，占地小规模有限。通过借景能很好的从视觉上造就园林与周围大环境的无缝对接，即以小见大，于有限见无限。
借景目的不仅在于对景物的补充，而且更重要的是对空间尺度的延拓。隐去院墙，好似身处幽静的山林之中，回味悠长。
看了大家的答案，大多都在说南方园林，相对南方园林，北方园林当然也有借景的现象。南方园林大都精致巧妙，每一丈方台上的亭角，每一尺楼阁下的水榭，都令人心出神往喜出望外，乃至每一寸细节的刻画都令人叹为观止。到北方园林中，除了有同南方向近处的树，塔，山坡借景的情况外，还会有向远处的城市，湖泊，乃至山峰借景的现象。因为北方园林更显宽广大气，所以借景对象的浩大或广远，自然不会扰乱其违和感。
