园林造景是指通过人工手段，利用环境条件和构成园林的各种要素造作所需要的景观。下面由学习啦小编为你提供的园林的有关造景手法介绍，希望对大家有帮助。
中国造园艺术的特点之一,是园林创意与工程技艺的融合,以及造景技艺的丰富多彩。归纳起来包括主景和次(配)景、 抑景与扬景、夹景与框景、前景与背景、俯景与抑景、实景与虚景、内景与外景、季相造景等。
1.主景与配景(次景)造园必须有主景区与次要景区。堆山有主、次、宾、配， 园林建筑要主次分明，植物培植也要主体树种与次要树种搭配，处理好主次关系就起到了提纲?领的作用。突出主景的方法有：主景升高或降低，主景体量加大或增多，视线交点、动势集中、轴线对应、色彩突出、点据重心等。
2. 抑景与扬景传统造园历来就有欲扬先抑的做法。在人口区段设障景、对景和隔景，引导游人通过封闭、半封闭、开敞相同、明暗交替的空间转折，再通过透景引导，终于豁然开朗，到达开阔园林空间，如苏州留园。也可利用建筑、地形、植物、假山台地在入口处设隔景小空间，经过婉转通道中逐渐放开，到达开阔空间，如北京颐和园入口区。
3. 实景与虚景园林或建筑景观往往通过空间围和状况、视面虚实程度形成人们观赏视觉清晰与模糊，并通过虚实对比、虚实交替、虚实过渡创造丰富的视觉感受。
例如：无门窗的建筑和围墙为实，门窗较多或开敞的亭廊为虚;植物群落密集为实，疏林草地为虚;山崖为实。流水为虚;喷泉中水柱为实，喷雾为虚;园中山峦为实，林木为虚;青天观景为实，烟雾中观景为虚，即朦胧美、烟景美，所以虚实乃相对而言。如北京北海有“烟云尽志”景点，承德避暑山庄有“烟雨楼”，都设在水雾烟云之中，是朦胧美的创造。
4.夹景与框景在人的观景视线前，设障碍左右夹为夹景，四方围景为框景。常利用山石狭谷、林木树干、门窗洞口等限定视景点和赏景范围，从而达到深远层次的美感，也是大环境中摘取局部景点加以观赏的手法。
5. 前景与背景任何园林空间都是由多种景观要素组成的，为了突出表现某一景物，常把主景适当集中，并在其背后或周围利用建筑墙面、山石、林丛或草地、水面、天空等作为背景，用色彩、体量、质地、虚实等因素衬托主景，突出景观效果。在流动的连续空间中表现不同的主景，配以不同的背景，则可以产生明确的景观转换效果。如白色雕塑易用深绿色林木背景，水面、草地衬景;而古铜色雕塑则采用天空与白色建筑墙面作为背景;一片春梅或碧桃用松柏林或竹林作背景;一片红叶林用灰色近山和蓝紫色远山作背景，都是利用背景突出表现前景的手法。在实践中，前景也可能是不同距离多层次的，但都不能喧宾夺主，这些处于次要地位的前景常称为添景。
6. 俯景与抑景风景园林利用改变地形建筑高低的方法，改变游人视点的位置，必然出现各种抑视或俯视视觉效果。如创造狭谷迫使游人抑视山崖而得到高耸感，创造制高点给人的俯视机会产生凌空感，从而达到小中见大和大中见小的视觉效果。
7.内景与外景一组园林空间或园林建筑以内观为主的称内景，作为外部观赏为主的为外景。如亭桥跨水，即是游人驻足休息处，又为外部观赏点，起到内外景观的双重作用。
园林具有一定的范围，造景必有一定限度。造园家充分意识到景观之不足，于是创造条件，有意识地把游人的目光引向外界去猎取景观信息，借外景丰富赏景内容。如北京颐和园，168体育 168体育官网西借玉泉山，山光塔影尽收眼底;无锡寄畅园远借龙光塔，塔身倒影收入园地。故借景法则可取得事半功倍的园林景观效果。
8. 季相造景利用四季变化创造四时景观，在风景园林被广泛应用。例如用花表现季相变化的有春桃、夏荷、秋菊、冬梅，树有春柳、夏槐、秋枫、冬柏，山石有春用石笋、夏用湖石、秋用黄石、冬用宣石(英石)。如扬州个园的四季假山，西湖造景春有柳浪闻莺、夏有曲院风荷、秋有平湖秋月、冬有端桥残雪。南京四季交游，春游梅花山、夏游清凉山、秋游栖霞山、冬游覆舟山。用大环境造景名有杏花、消夏弯、红叶、松柏坡等。
中国古代的建筑按个体而论，形体多简单，体量也不大，但它们大多以群体组合出现，这成了中国古代建筑不同于西方古代建筑的特征之一。从古代文献记载和留存下来的实例看，这种建筑组合很早就采用了院落的形式，即由单栋建筑四面围合而成院落，主要建筑居中，次要房屋在两边，组成中轴对称的格局。这种建筑组合形式广泛地应用在各地住宅房屋建筑中，北方的四合院、南方的天井院莫不如此。除住宅外，汉族的佛教寺庙、各地官府衙门乃至帝王的陵墓与宫城建筑几乎都是这种规整对称的建筑群。但是，园林建筑却打破了这一定势，为了在有限的范围内营造出一个效法自然的环境，创造性地采取了灵活多变的总体布局。
园林建筑与其他建筑一样，都有功能上的要求。在私家园林里，主人有生活起居、读书、待客、游乐等多方面的需要，建筑首先也要具备这些基本的功能住屋需隐蔽，书房求宁静，待客要方便，而游乐区则应体现自然山水之趣这些因素都是造园时不能不考虑的问题。除此以外，园林还必须是美的，是一处可以与自然山水相媲美的优美环境。
一栋建筑的布局既要“成景”又要“得景”，即建筑的位置、形象在这座园林中要能构成一处可观赏的景观，同时又要求在这栋建筑里能够观赏到园中某一处或几处的景观。无锡的寄畅园中，水池中段东岸的知鱼槛既是水景区的主要景观，同时置身其中又可以通览园西部的山景;园西北角的嘉树堂既为全园顶端的主要景观，又可以在堂中俯视全园水景，并可遥望园外远处的山景及佛塔。苏州拙政园中的远香堂与雪香云蔚亭都是岸上和水岛上的重要景观，同时又都是观赏水上与岸上全景的极佳地点，二者还隔水相望，互为对景。
处于园林环境中的建筑都不是孤立的存在，而往往与邻近的山、水、植物共同组成一处景观。拙政园的雪香云蔚亭不是一座孤立的凉亭，亭子坐落在池中央岛山上，四周有花木相衬，亭下有石山相托，夏日池中满植荷莲，成为园中一景。网师园水池的东岸，突出水面的射鸭廊和它南面的堆石假山，加上廊下石间配置的四季不同色彩的花木，在粉墙的衬托下，呈现出一幅多彩的画面。山水建筑组成景点，多个景点组成景区，景点和景区搭配组合，让园林美不胜收。
中国园林均讲求可观、可游、可居，园林里的各个景点或景区之间有道路相通，以方便游览。为了求得景观的变化，这种通道宜用曲折小路而忌用径直大道，既有露天石径小道，也有能避雨遮阳的廊子。这些廊子有的沿墙而行，有的曲折多弯，有的随山势上下起伏，有的驾凌水面而成水廊或桥廊。沿着这些曲折的游廊、通道，造园者巧妙地设置形态各异的景点，或者是一座厅堂亭榭，或者是古木一株，芭蕉、翠竹一丛，甚至只是一撮堆石，或处山顶、池边，或在路的尽头，只要布局适宜，安置得体，皆可成景。游人一路行来，眼前景物因变化而富新意，毫无倦怠之感。
为了在不大的范围内尽可能扩大游览空间，在私家园林里多以游廊、院墙将空间分隔成若干不同特色的景区。这类院墙不高，墙上除开有门洞外，多设有空透的花窗，使院墙隔而不堵，本身亦起到构景的作用，而空廊、花墙正使得园内各景区之间既相隔又流通。在一座较大的园林里，造园者要设计出至少一条最佳游览路线，从入园门开始，顺着这条路线漫步石径与池岸，入门洞，登山道，或入厅堂，或小憩于亭榭，由一处景区到另一处景区，步移景异，延长和扩展了观赏的时间和空间。
苏州留园是一座面积较大的私家园林，它的主要入口正处于两旁建筑的夹缝中，宽仅8米，而从大门到园区却长达40米，造园者在这块狭长的地段安排了由曲廊相连的三个空间。进入大门先有一个小天井，过天井，经曲廊，才进入植有花木的第二个空间;再经过一段小廊，到达第三个空间一株古木枝叶苍劲地倚于墙下，连接小廊的小厅堂墙上洞开一排格式漏窗，窗外才是留园的主体。在这里，厅、廊、墙组成不同的空间，空间的转合、明暗与大小的变化，再加上古木点景与花草的布置，游览起来妙趣横生。
现在的园林设计大多都是重视再现古典园林的空间，质感，意境，而不是思想，大家都在尝试复制古典园林外在的样子。下面由学习啦小编为你整理中国古
意境是情景交融、主客观相结合的产物,是我国古典园林追求艺术美的最高境界,也是我国古典园林的灵魂和精髓所在。下面由学习啦小编为你整理中国古典
意境作为艺术创作或欣赏的重要美学范畴，在中国古典园林造景中得到了独特的体现。借景、分景、隔景、虚实相生等方式的巧妙利用创造出的步移景异、
中国古典园林荟萃于江南，尤以苏州为胜，多为明清时代的遗存。从造园的历史发展来看，明清园林较之唐宋的空间范围已在缩小，下面由学习啦小编为你
