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内容提示：浅谈何园景观设计中的借景手法毛谷溪1，余千2（1.扬州大学 艺术学院，江苏 扬州 225009；2.南京艺术学院 设计系，江苏 南京 210013）【摘要】 借景是园林造景方式中重要的一种。 一座园林的空间是有限的，为了 视觉上扩大它的深度和广度，造园者常用借景的手法，将无限的景纳入有限的空间，以扩展其视线空间感，解脱有限空间对人感官的禁锢和束缚。 作为晚清第一园，何园造园者极大地丰富景色层次，这便是借助视线与空间景物的组织来实现的。【关键词】 何园；借景；造园【中图分类号】G122【文献标识码】A【文章编号】 1009-3036 （2013）05-0039-02园林景观的造景方式有很多种， 例如框...
浅谈何园景观设计中的借景手法毛谷溪1，余千2（1.扬州大学 艺术学院，江苏 扬州 225009；2.南京艺术学院 设计系，江苏 南京 210013）【摘要】 借景是园林造景方式中重要的一种。 一座园林的空间是有限的，为了 视觉上扩大它的深度和广度，造园者常用借景的手法，将无限的景纳入有限的空间，以扩展其视线空间感，解脱有限空间对人感官的禁锢和束缚。 作为晚清第一园，何园造园者极大地丰富景色层次，这便是借助视线与空间景物的组织来实现的。【关键词】 何园；借景；造园【中图分类号】G122【文献标识码】A【文章编号】 1009-3036 （2013）05-0039-02园林景观的造景方式有很多种， 例如框景、 借景、分景、对景、夹景、漏景、添景等。 大至皇宫庭院，小至私邸花苑，空间都是有限的，若想扩展游人的视觉和联想，以小见大，最主要的办法便是借景。一、借景的含义借景，园林艺术中指借取园外之景或使园内各风景点互相衬托，联成一体。[1]在环境艺术设计中，借景就是通过视点和视线的巧妙组织，把空间之外的景物纳入观赏视线]二、借景手法的意义明代计成在 《园冶》中指出： “园林巧于因借， 精在体宜。 借者园虽别内外，得景则无拘远近，晴峦耸秀，绀宇凌空，极目所至，俗则屏之，嘉则收之”。 所以计成视 “借景”为“林园之最重要者”；明末清初的李渔也主张： “取景在借”；陶渊明： “采菊东篱下，悠然见南山”的诗句流传千古，这南山便是借景，且是悠然而见；杜甫诗： “窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”，诗中的西岭雪和东吴船也同是借景，这些都说明借景能扩大空间感，丰富远景，增加变化，且不费分文。[3]可见借景手法在造园中的重要性，本文就浅谈何园是如何将借景这一手法出神入化的运用在造园中。 借景因距离、视角、时间、地点的不同而有所不同， 常分为直接借景和间接借景两类。[2]三、何园景观中的借景手法何园是一个集住宅、游赏为一体的大型私家园林。占地14000 多平方米，而建筑总面积就占全园面积的 50%，这样的建筑密度对于园林来说是很大的，但置身园中游览时，非但不觉拥挤，反倒处处觉得疏密有致、层次分明、小中见大。这一切，笔者认为跟造园者运用的借景手法不可分。何园在建筑布局上分为园居 （玉绣楼为核心的主人起居空间） 、小花园 （片石山房） 、大花园三部分， 其中大花园又分为东园和西园。 现逐步分析造园者是如何将这几部分中西合璧、独立成章却又环环相扣的。（一）直接借景1.从何园南大门入园，第一眼看到的是与归堂，它是何园的主堂正厅，也是园主人接待宾客的主要场所。 这座楠木厅融入了西方建筑理念和表现手法，高大的梁柱构架搭配了四周的玻璃墙面， 改变了以往中式厅堂的古板与沉闷， 为了与玻璃墙体相呼应， 厅后与高墙之间种植了竹石芭蕉，以墙为纸，植物山石为绘，构成了一幅鲜活生动的壁画， 自 然地将厅外景借入厅内， 春夏秋冬， 四季成景、通透华丽、敞亮明快 （见图 1） 。（图 1）（图 2）2.如果把成功的园林作品比成一首好诗， 花窗则是它的警词佳句。 那么何园西园复道回廊上的花窗带则不得不【作者简介】毛谷溪 （1991-） ，男，北京人，扬州大学艺术学院美术学专业硕士研究生，主要从事美术理论与创作研究；余千 （1990-） ，女，江苏扬州人，南京艺术学院设计系学生，主要从事美术理论与创作研究。黑 河 学 刊Heihe Journal2013 年 5 月总第 190 期 第 5 期May.2013Serial No．190 No．539
