借景在园林中占有特殊重要的地位。借景的目的是把各种在形、声、香上能增添艺术情趣、 丰富画面构图的外界因素， 引人到本景空间中， 使景色更具特色和变化。 借景的内容有借形、 借声、借色、借香等，其方法包括“远借、临借、仰借、影视而借” 。它对扩大空间，丰富 景观效果，提高园林艺术质量的最用很大。 “园虽别内外，得景则无拘远近” 。 借形组景：园林中主要采用对景、框景、渗透等构图手法，把一定景观价值的远、近建 筑物、建筑小品，以至山、石、花木等自然景物纳入画面。 借声组景：在我国古典园林中，远借寺庙的暮鼓晨钟，近借溪谷泉声、林中鸟语，秋夜 借雨打芭蕉，春日借柳岸莺鸣，皆为借声组景的典范。 借色组景：除了对月色的因借外，云霞在许多园林佳景中的作用很大，特别于高阜、山 巅， 不管是否建有亭台， 都应考虑各种季节条件下云霞出没的可能性， 把它组织到画面中来。 借香组景：在造园中利用植物散发出来的幽香，为园景增添雅韵。如古典园林池中喜植 荷，除取其形、色的观赏价值外，更赏其夏日散发出来的阵阵清香。 借景有远借、临借之分，把园外景物引入园内的空间渗透手法是远借；对景、框景，利 用哐廊互相渗透和利用曲折、错落变化增添空间层次是临借。不论远借或临借，它和空间组 合的技巧都是密不可分的，关键在于做到巧于因借。 如何选择借景对象和处理好木景建筑物与借景对象之间的关系呢？ 首先，做到“借景有因” 。就是说外在某种使人触景生情的景物对象，可以用来创造某 种艺术意境。大自然中可资因借的对象不止是以上所举的形、声、色、香，还需我们进一步 发掘，并尽量做到防止一些杂乱无章、索然乏味的实象引到景中来，所谓“嘉则收之，劣则 摒之” 。 其次，适当设置人工借景对象。为了艺术意境的需要，当选择不到合适的自然借景对象 时采用此法。人工设置借景对象如小品、山石、花木等，这在古代庭院中十分普遍，近代园 林中也广为应用。要处理好借景对象与本景建筑之间的关系，必须重视设计前的相地、人流 路线的组织，以及确定适当的得景时机和眺望视角等。 设计前的相地，需要顾及借景的可能性和效果，除认真考虑朝向、对组景效果的影响之 外，在空间收放上，还要注意结合人流路线的处理问题，或设门、窗、洞口，以框景；或设 山石、花木，以补景。静中观景，视点位置固定，从借景对象所得的画面来看基本上是固定 不变的。可以采用一些对景的处理手法。若是动中观景，由于视点不断移动，建筑物和借景 对象之间的相对位置随之变化， 画面也就出现多种构图上的变化。 为能获得众多的优美画面， 在借景时应该仔细推敲得景时机，视点位置及视角大小的关系。如颐和园乐寿堂庭院，在临 湖廊墙上设置一组形状各异的漏窗，以流动框景的手法，远借昆明湖上龙王庙、十七孔桥、 知春亭等许多秀丽的景色，借景的时机、视点位置和角度都很得体。在时机上，这段临湖廊 是以乐寿堂为中心通往长廊的过渡空间，一进入长廊，广阔的昆明湖即跃入眼帘。同时，通 过这些漏窗借景的过渡，也可收到园林空间景点的预示作用。168体育 168体育官网
